故事開(kāi)始于1988年的割喉案，結束于8年后令人困惑的分尸案。目前正在央視、優(yōu)酷熱播的《他是誰(shuí)》是張譯主演的懸疑刑偵新作，收視率很高"。面對觀(guān)眾中的“白銀連環(huán)殺人案”、“南大碎尸案”等真實(shí)案例，揚子晚報/紫牛新聞?dòng)浾卟稍L(fǎng)導演鮑成志。
觀(guān)眾在享受刑偵劇的樂(lè )趣的同時(shí)，也關(guān)注了現實(shí)社會(huì )。
《他是誰(shuí)》故事的背景設定在1988年。刑警衛國平（張譯飾）目睹了戰友的犧牲和兇手在追查一系列神秘案件中的逃脫。這一直是衛國平心中最深的結。8年后，寧江市發(fā)生了一起命案。許多線(xiàn)索都與八年前的那起連環(huán)懸案有關(guān)。在案件進(jìn)展過(guò)程中，一個(gè)龐大的犯罪集團逐漸浮出水面。衛國平和隊友們聯(lián)手追尋真相，揭開(kāi)層層謎團。
該劇以1988年的割喉案為主線(xiàn)貫穿始終。余愛(ài)芹碎尸案、電業(yè)局李雪梅殺人案、電機廠(chǎng)王琳琳割喉案等，都緊緊圍繞割喉案展開(kāi)。劇中還加入了一些“誤導”觀(guān)眾的案例，如薛家鍵案中的人物、胡峰制作動(dòng)物標本案等。每一個(gè)案件的偵破似乎都即將揭開(kāi)割喉案的真相，但劇情卻被巧妙逆轉，讓觀(guān)眾開(kāi)啟了一場(chǎng)高強度的燒腦模式。
談到創(chuàng )作過(guò)程，導演鮑成志說(shuō)，困難無(wú)處不在，整個(gè)過(guò)程就像一場(chǎng)“戰爭”?；撕脦啄甑臅r(shí)間創(chuàng )作和修改劇本，他在拍攝過(guò)程中還在修改劇本。時(shí)間緊，任務(wù)重。臺前臺后的工作人員咬著(zhù)牙，奮戰到最后一刻。
如何制造懸念感，讓觀(guān)眾沉浸其中？導演說(shuō)，通過(guò)各種方式制造懸念和氣氛是犯罪劇最常用的方法，如敘事、拍攝、后期剪輯、音效和音樂(lè )等。但最重要的是讓觀(guān)眾跟隨主人公的視角。“只要觀(guān)眾能夠跟隨主人公的視角，他們就能與人物產(chǎn)生共鳴，對他的緊迫感感到焦慮，擔心他的憂(yōu)慮，關(guān)心他的命運?！?。只有當人物的命運感走出來(lái)的時(shí)候，觀(guān)眾才想往下看”。
細心的觀(guān)眾發(fā)現，劇中使用“時(shí)間標記”是為了營(yíng)造一種真實(shí)感，字幕上會(huì )標明一個(gè)時(shí)間點(diǎn)。導演解釋說(shuō)，“時(shí)間標記”是前線(xiàn)警務(wù)人員在辦案時(shí)使用的一種標記方法，用以記錄和追蹤案件的進(jìn)展。主創(chuàng )團隊放大了這個(gè)細節?！皶r(shí)間點(diǎn)其實(shí)是為了營(yíng)造一種真實(shí)感，只是為了讓觀(guān)眾沉浸在警察和我們一起破案的角度。是時(shí)間的一個(gè)維度，也是現實(shí)的一種表現。它讓你知道需要多長(cháng)時(shí)間才能找到這個(gè)案件的證據。有一種所謂的‘時(shí)間印記’，希望有一種沉浸感”。
對于網(wǎng)民熱衷于對號入座的真實(shí)案例，導演說(shuō)：“我們收集的案例中肯定有一些可供參考的，但整體創(chuàng )作主要來(lái)自編劇的創(chuàng )作”。我也看到有觀(guān)眾在猜測這是哪一個(gè)案子，那個(gè)是哪一個(gè)案子。這可能就是看刑偵劇的樂(lè )趣，只要觀(guān)眾樂(lè )在其中。相當有意義”。
為了營(yíng)造一種簡(jiǎn)單的真實(shí)感，張譯的角色保持“初心”。
鮑成志的最后一部作品是《警察榮譽(yù)》。這部劇在豆瓣上獲得了8.5分，塑造了一個(gè)在市場(chǎng)上滿(mǎn)街放煙花的社區警察形象。把刑偵劇和現實(shí)主義結合也是《他是誰(shuí)》的特點(diǎn)和氣質(zhì)。在他看來(lái)，“更大膽的想象力和創(chuàng )造起起伏伏的沖突當然可以吸引注意力，但這些都不是《他是誰(shuí)》想表達的?；貧w現實(shí)，回歸生活，回歸普通人，無(wú)論是執法人員、平民還是罪犯，都有普通人的情感，都有影響彼此命運的能力”。
《他是誰(shuí)》有別于現代刑偵劇，試圖營(yíng)造一種簡(jiǎn)單的真實(shí)感。劇中警察角色之間有許多栩栩如生的互動(dòng)。師徒之間的推心置腹的談話(huà)不是在辦公室而是在澡堂。隊友之間的互幫互助，衛國平和宋喆之間的小比賽和小玩笑，幽默風(fēng)趣讓緊張的內容得到一定程度的放松。主任告訴記者，“壓力越大的職業(yè)，比如警察，總是面對生活的陰暗面，越會(huì )找各種機會(huì )給自己減壓。同事和戰友是彼此的心理咨詢(xún)師。我們在采訪(fǎng)和體驗生活的過(guò)程中遇到的很多警察，并不像我們通常想象的那樣嚴肅，皺著(zhù)眉頭。其實(shí)，他們比普通人更有意思。我們也用藝術(shù)的方式把這一點(diǎn)放進(jìn)了戲里”。
張譯出演的角色并不完美。作為一名老刑警，他對自己的辦案能力有絕對的信心。他可以在會(huì )議上對專(zhuān)家的決定提出質(zhì)疑。他可以在初審時(shí)與顧開(kāi)巖對質(zhì)。與聶小雨的關(guān)系中，“站住”是用來(lái)代表“我愛(ài)你”，折射出直男只屬于兩個(gè)人的浪漫。導演說(shuō)，人總是會(huì )從不成熟走向成熟，這是人生必經(jīng)的階段。衛國平就是這樣，而這也是這個(gè)人物的現實(shí)主義。最珍貴的是，在這個(gè)過(guò)程中，他不忘初心，不跟風(fēng)，從不讓自己放松。雖然年紀大了，但他依然保持著(zhù)一顆真誠的心和純潔的追求。這就是這個(gè)角色的吸引力。
導演也再一次讓《警察榮譽(yù)》中的眾多演員。如趙陽(yáng)在《警察榮譽(yù)》中扮演了一個(gè)非常喜歡當警察，除了當警察什么都不懂的警察，而在《他是誰(shuí)》中演了一個(gè)犯罪組織的頭。導演說(shuō)，作為一個(gè)導演，他一定在思考如何發(fā)揮演員的才能，希望他們能給觀(guān)眾帶來(lái)驚喜。
買(mǎi)真的垃圾堆起來(lái)，顯示警察的堅韌。
《他是誰(shuí)》具有非常強烈的紀錄片和刑偵懸疑風(fēng)格。在上世紀90年代黑暗的小巷里，一個(gè)單身女人被跟蹤的可怕一步一步讓觀(guān)眾“汗毛倒豎”。那個(gè)年代隨處可見(jiàn)的錄像廳和游戲廳，以及橄欖綠的警服、三輪摩托車(chē)、錄音機，也引起了不少觀(guān)眾的懷舊情緒。
也真實(shí)地反映了上世紀90年代沒(méi)有比較先進(jìn)的技術(shù)和手段的時(shí)期，警察更多地依靠大量的采訪(fǎng)調查和群眾支持的時(shí)代特征。在刑事科學(xué)技術(shù)有限的時(shí)代，破案需要意志力、個(gè)人能力和集體力量。
所謂“抽絲剝繭”，就是說(shuō)每一個(gè)辦案人員都是一點(diǎn)一滴積累起來(lái)的?！半S著(zhù)科技的創(chuàng )新，為案件的偵破節省了大量的人力和物力，也減少了人為的失誤和失誤。但無(wú)論是在什么時(shí)代，警察的偵探方法和精神都是一脈相承的。方法和手段可以更新，但精神需要傳承，我們要展示的是這些調查人員的精神”。
劇中，為了進(jìn)一步調查碎尸案，衛國平帶領(lǐng)第三小隊和電子廠(chǎng)保衛部的員工，在惡臭的垃圾堆里尋找“尸體部件”。導演透露，為了營(yíng)造一種真實(shí)感，劇組實(shí)際上買(mǎi)了六七十輛車(chē)的真垃圾倒在那里。
在導演看來(lái)，“通過(guò)這樣的案例，可以把警察背后的故事呈現出來(lái)，就像衛國平就是其中之一。他想找到兇手，并花費了幾乎所有的時(shí)間，他的余生。如果他找不到，他的徒弟會(huì )繼續追查這個(gè)案子。我想，更讓我們感動(dòng)的是“牢不可破”的堅韌。在過(guò)去，它可能是更多的懸疑。我覺(jué)得這部劇更能真實(shí)地體現警察的奉獻精神，堅持精神，和責任心”。
微信號：15711177732
